 |
 |
 |
 |
|
|||
Tilfredsstillende salg på Grev Wedels Munch-auksjon - labert på Grev Wedels Moderne |
|||
|
|
Tirsdag kveld avholdt Grev Wedels Plass Auksjoner årets Munch-auksjon - med tilfredsstilende salg av Munchs grafikk - bortsett fra at toppen av kransekaken forble ubrerørt. Samme kveld ble også Grev Wedels Moderne avholdt - preget av et noe avventende marked.Etter auksjonen for klassisk kunst tidligere i november, var forventningen til årets Munch-auksjon forholdsvis høy hos auksjonshuset i Kvadraturen. Grev Wedels Plass Auksjoner har ifølge auksjonshuset selv satt seg fore "hvert år å presentere et bredt utvalg av Munchs grafikk innenfor ulike teknikker, epoker og prisklasser for på den måten å underbygge at Edvard Munch er en av verdens største grafikere - en kjensgjerning utlendinger i større grad enn nordmenn til nå synes åha oppfattet." Å flytte hovedvekten av den internasjonale omsetningen av Edvard Munchs kunst fra utlandet og "hjem" til Oslo er helt klart en målsetning for auksjonshuset. Denne høstens Munch-auksjon må ut fra dette sies å ha vært en suksess med tilfredsstillende salg - enkelte sågar oppsiktsvekkende bra - bortsett fra skuffelsen over at de mest betydnigsfulle objektene forble usolgt. Katalog nr. 21 - "Kvinnen II" som var forhåndsvurdert til NOK 600.000 (USD 68.000, EUR 75.000 i katalogen beregnet på et internasjonalt marked), ble båret ut uten antydning til bud hverken fra salen eller telefonlinjene. Det samme gjaldt et annet berømt Munch-motiv, katalog nr. 29, "Angst" fra 1896, forhåndsvurdert til NOK 600.000, likeledes katalog nr. 34, versjon nr. 2 av "Kvinne med rødt hår og grønne øyne, Synden", som også var vurdet til NOK 600.000, og katalog nr. 26, "Løsrivelse II" vurdert til NOK 350.000. Munchs aller mest kjente litografi, "Madonna" fra 1895, var forhåndsvurdert til 300.000 og ble klubbet på 355.000 etter en lang og tospråklig budrunde, mens "Vampyr II", katalog nr. 16 med en forhåndsvurdering på NOK 250.000 ble klubbet på NOK 400.000. Med både norske og internasjonale budgivere både i salen og på telefonlinjene gikk budrundene på norsk og engelsk gjennom hele auksjonen. Kjøperen til katalog nr. 25, "Det syke barn I", fikk tilslaget på NOK 400.000 som eneste budgiver. Katalog nr. 20, "Tiltrekning 1" ble klubbet på 190.000. De håndkolorerte "Aula-motivene" fikk ben å gå på, katalog nr. 32. "Alma Mater" føk opp til NOK 340.000 (forhåndsvurdert til 200.000-300.000) og nr. 33 "Historien" gikk som vurdert for NOK 220.000. Stor interesse var det for det romantiske motivet "Måneoppgang", katalog nr. 38, som etter en heftig budrunde ble klubbet på 68.000 mot en vurdering på 15.000. Katalog nr. 7, det røde litografiet "På Kjærlighetens bølger" oppnådde 230.000 mot 150.000 som vurdering. Flere objekter gikk over forhåndsvurderingen, ikke minst auksjonens eneste oljemaleri, katalog nr. 18, "Studiehode" fra 1883. Her føk budene veggimellom fra standhaftige budgivere, fra forhåndsbudet (og vurdering) på 60.000 til klubbeslaget på 250.000. Av 39 katalognummere ble vel 30 solgt tildels til priser godt over forventet. Med tilfredsstillende salg, god mediedekning og fullsatt sal kan Grev Wedels Plass si seg rimelig fornøyd med årets Munch Auksjon og markeringen av at omsetningen av Munchs grafikk bør foregå her i hans eget hjemland. Auksjonen Grev Wedels Moderne som fulgte umiddelbart etter Munch-auksjonen, var preget av et annet markedssegment. Det kunne virke som publikum denne delen av auksjonskvelden besto av "basiskunder" og kjøpere med særinteresser - kjøpere med hjemstavntilhørighet til motivene, bransjefolk, private med gamle penger og allverdens tid etc., men definitivt ikke de kjappe investorene. Ingen av de dyrere objektene gikk - hverken Jens Johannessens "Samtale 1976" - katalogens omslagsbilde - til 400/600.000, eller Kai Fjells "Auksjonen er slutt" fra 1934, vurdert til 700.000. Arne Kavlis idylliske "Sittende kvinne i hagetrapp" nådde 215.000, og Kai Fjells sjarmerende "Sittende Kvinne" - nesen like idyllisk - gikk for 190.000, snaut vurderingen. Prisnivået forøvrig kunne invitert de fleste lommebøker til gode kjøp, men publikum lot seg ikke friste i nevneverdig grad. Interessen for 50-, 60- og 70-tallskunst var heller laber, og av 97 utropsnummer ble ca. 55 objekter solgt, fortrinnsvis motiver med farger og motivkrets i samsvar med vår tids smaksretninger og interiørtrender. Men publikum kan hvis de vil - Magne Rygh's neonlysende nattmotiv fra Steinkjer stasjon fikk publikum til åvåkne og telefonlinjene (fra Stenkjer?) til å gløde og ble klubbet på 35.000 - tre og en halv gang over vurdering. |
||
|
Anne-Lise Heitmann
|
|||
