Tsjaikovskij: Symfoni nr. 6, Romeo og Julie fantasiouverture
Kirov-orkesteret dir.: Valery Gergiev
innspilling fra Mikkeli Finland juli 1995 Philips 456 580-2
Han kan utvilsomt sin store russiske mester, Kirov-ensemblets leder og diktator med uinnskrenkete ferdigheter, Valery Gergiev. Med denne Finland-innnspillingen av Tsjaikovskijs sjette fra 1995 og først gitt ut nå, er han i stand til å matche Mariss Jansons legendariske innspilling med Oslo-filharmonien.
Sjåvinistisk sagt kanskje, men selv i selskap som dette står det over ti år gamle Oslo-opptaket seg med glans. Der Gergiev velter seg i orkestral velklang godt støttet av akustikken i Mikkeli Hall og drar til med dramatisk tyngde, står Oslo-innnspillingen seg på et friskt og humørfylt attakk. Derfor er de to innspillingene såpass forskjellige fra hverandre at de godt supplerer hverandre. Har man først skaffet seg den ene, skader det ikke med å ha den andre i samlingen.
Dette er like mye å regne for et studioopptak som Oslo-filharmoniens innspilling. Det er mye godt å si om de akkustiske forholdene i Mikkeli-hallen. Det skaper stort rom, gir tyngde og alvor og de store formene ved denne symfonien trer på denne måten fram. Dette tar orkester og dirigent fortreffelig vare på. Men Gergiev lar etterklangen forføre seg likesom Karajan og Berliner-filharmonikerne ble tatt ved nesen i sin tid i Jesu-Christie-Kirche: det er OK med stor klang og feit lyd – du verden som det også låter! – men de finere nyanser og friskheten ved spillet har en tendens til å drukne.
Her får vi en Pathetique-symfoni framført nesten som det var Parsifal – og hvem vet om ikke Gergiev hadde Wagner i tankene da denne symfonien ble innspilt?
Uansett er det praktfult og en blir sittende å nyte denne nesten forslitte musikken for en sjelden gang på lenge. Om akustikken hensatte Gergievog hans musikere i en orgastisk ekstase, ble virkningen stor for meg da jeg spilte denne CD’en første gang. Var dette mulig?
Visst var det – og vi lar oss gjerne forføre av slike innspillinger. Med og uten etterklang.
